我看Peter Greenaway的電影
Peter Greenaway 實在是個「鬼才」，這麼說或許稍嫌不足，稱他作「怪才」應該更適當。從87年的《The Belly of an Architect》到96年的《The Pillow Book》（我看完的），他那些各式各樣難以定義卻又有特定風格的影片，每片幾乎都強力憾動我的感官和想法，每次看完他的作品後，如果只簡簡單單地丟下一句「難懂」的話，對Peter Greenaway來說也許有失公平。但是他富含強烈且深刻的「隱喻」手法的影片，對觀眾而言，真正的功課是在欣賞完電影後，對自己受到的震盪做一番合理的解釋。因此他的影片很難拿來當做一般純娛樂的大眾電影。
居然看了一部我已經看過的片，英國導演Peter Greenaway的”The Tulse Luper Suitcases, Episode 3: Antwerp”。也許是因為片名過長，也許是我的記憶已經退化到如此糟的程度，我是開演後一分鐘才猛然驚覺。 瞬間，記起了整部片的劇情， 即使它其實是沒啥劇情的。不過再看第二次的感覺又有些不同了，而且連著”The Tulse Luper Suitcases, Episode 2: Vaus to the sea”一起看，是比較可以有些想法。
彼得先生玩電影的技法總是讓人瞠目結舌， 你儘管用大量的後現代美學術語來形容，用眾多的花俏的解釋名詞來闡述， 但我覺得，在這些華麗的屏蔽下仍有導演自己關心注重的問題在。我一直認為，彼得先生對於人性的關注不下於現存各國的大導演。但是相較於直接人本式的探討，這個主題在他的電影中可以說是隱晦到不能在隱晦了。人性。大部分的人都覺得他是專門玩視覺玩技法的，玩所謂後現代，所謂解構，所謂符號，但除此之外，人們甚少注意彼得先生電影元素下的言外之意。
《Misery》觀後感
I.故事開始的鋪陳
1.香煙、火柴、玻璃杯與酒瓶接續出現（Paul打字聲）。打字結束。Paul拿起酒瓶倒酒在杯裡，再用火柴點香煙。
2.大風雪中的車禍（鄉村搖滾樂）。倒敘解釋了Paul出現在此的目地（為了完成小說）。接著Paul被Annie救起。
3.Annie is Paul No.1 fan. （紅色藥丸的特寫）
4.Paul的老闆覺得Paul出事了，打電話給警長。警長手中把玩著橡皮筋（第二條主線的開始）。警長開始調查（從旅館開始）
5.Annie要求閱讀Paul剛完成的新書，因為不滿髒話太多而抓狂。（伏筆）
6.警長發現斷枝，Annie與警長擦身而過。（伏筆）
7.Annie說出她的過去，因為丈夫的突然離去讓她頓時快要瘋掉，她在醫院讀Paul寫的Misery系列小說讓她開心起來。（Misery makes me smile.）