今天居然把《桃之夭夭》給看完了，最主要的原因是王安憶在書中用太多伏筆，不斷地賣關子， 說這個因造就了果， 是什麼果卻又不講白。每篇都是以詩句為題，像是章回小說的回目，處處有玄機，便有下回分曉的意思在了，挺像在看明清小說那般。這本輕量級的小說本身結構不錯，讀起來頗有流水行雲的速度， 就像主角一樣，所有發生的事總與她隔著一層薄紗。即使是發生在眼前，思考的瞬間也就被模模糊糊過去了。但也不完全是事不關己，反倒是自己想不到如此深入的地步，有種踏實的淺薄和只對內在的專注。
現在，一切都沉寂下來了。郁曉秋終於感覺到時代的荒涼了，
可這荒涼，其實又不全是從時代生出來的，還有一些，
來自於成長，成長的某些階段。
(P. 86)他倆坐在梧桐影裡，談的是茫然無所的前途，心情卻是躍然的。
因為在人生的開頭上，茫然反而好，最怕是一目了然，
就沒了憧憬與指望。
(P. 141)
我看Peter Greenaway的電影
Peter Greenaway 實在是個「鬼才」，這麼說或許稍嫌不足，稱他作「怪才」應該更適當。從87年的《The Belly of an Architect》到96年的《The Pillow Book》（我看完的），他那些各式各樣難以定義卻又有特定風格的影片，每片幾乎都強力憾動我的感官和想法，每次看完他的作品後，如果只簡簡單單地丟下一句「難懂」的話，對Peter Greenaway來說也許有失公平。但是他富含強烈且深刻的「隱喻」手法的影片，對觀眾而言，真正的功課是在欣賞完電影後，對自己受到的震盪做一番合理的解釋。因此他的影片很難拿來當做一般純娛樂的大眾電影。
小白這個名字叫的怪怪的，其實她不該用屬於狗狗的菜市場名字。 但是屬於貓的菜市場名又沒一個符合她的，以花色來稱呼的話，叫乳牛是最合適不過的了。 但是乳牛已經是我心中的美好回憶，很難被取代的。 你千萬別誤會小白在我心目中遠比不上乳牛 ，被她聽到她一定會記恨的，別看她好像啥事都漠不在乎似的，她絕對是我家歷屆貓兒中，數一數二會記仇記恨的。 但她那種怨妒並不是把你恨得牙癢癢，她是那種會偷偷躲在角落，趁你不注意時，跑出來嚇嚇你，順便打一下你那種。 有點阿Q，但又有點張式消極，彷彿知道世界總有崩壞的一日，那張望人間的眼不免有點冷淡，但畢竟不是不問世事不食煙火那種，反到是覺得眼前的享樂才是要事，眼前的恩怨也才是實實在在的。
居然看了一部我已經看過的片，英國導演Peter Greenaway的”The Tulse Luper Suitcases, Episode 3: Antwerp”。也許是因為片名過長，也許是我的記憶已經退化到如此糟的程度，我是開演後一分鐘才猛然驚覺。 瞬間，記起了整部片的劇情， 即使它其實是沒啥劇情的。不過再看第二次的感覺又有些不同了，而且連著”The Tulse Luper Suitcases, Episode 2: Vaus to the sea”一起看，是比較可以有些想法。
彼得先生玩電影的技法總是讓人瞠目結舌， 你儘管用大量的後現代美學術語來形容，用眾多的花俏的解釋名詞來闡述， 但我覺得，在這些華麗的屏蔽下仍有導演自己關心注重的問題在。我一直認為，彼得先生對於人性的關注不下於現存各國的大導演。但是相較於直接人本式的探討，這個主題在他的電影中可以說是隱晦到不能在隱晦了。人性。大部分的人都覺得他是專門玩視覺玩技法的，玩所謂後現代，所謂解構，所謂符號，但除此之外，人們甚少注意彼得先生電影元素下的言外之意。
小黑來家裡應該有兩年了，只有兩年嗎？說真的我也不記的了。這些照片是2002年夏天照的，這麼說，她真的跟我們相處了兩年多了。2004夏天小黑生了第一胎，父親是誰，她不肯說，但看的出她當媽媽的喜悅。
仔細想想小黑的身世，她好像是在某個夜晚被抱來的。那時候的她還是一隻小貓，沒有名字，沒有生日。我家自從第一代貓族衰亡後，就再也沒有養過任何貓了，而那些散落在各地的貓兒們，也許已經忘記自己身上曾經有的味道。我猜他們也許往北方遷移去了，南邊的高樓大廈和百貨公司，已不許他們恣意奔跑和嬉戲了。而北方，還留著一些草地，一些曠野，一些年代悠久的巷道，流著貓兒自由自在的味道，而這些美好，總是吸引著大批貓群往北方遷徙。
《Misery》觀後感
I.故事開始的鋪陳
1.香煙、火柴、玻璃杯與酒瓶接續出現（Paul打字聲）。打字結束。Paul拿起酒瓶倒酒在杯裡，再用火柴點香煙。
2.大風雪中的車禍（鄉村搖滾樂）。倒敘解釋了Paul出現在此的目地（為了完成小說）。接著Paul被Annie救起。
3.Annie is Paul No.1 fan. （紅色藥丸的特寫）
4.Paul的老闆覺得Paul出事了，打電話給警長。警長手中把玩著橡皮筋（第二條主線的開始）。警長開始調查（從旅館開始）
5.Annie要求閱讀Paul剛完成的新書，因為不滿髒話太多而抓狂。（伏筆）
6.警長發現斷枝，Annie與警長擦身而過。（伏筆）
7.Annie說出她的過去，因為丈夫的突然離去讓她頓時快要瘋掉，她在醫院讀Paul寫的Misery系列小說讓她開心起來。（Misery makes me smile.）
最近看了一本頗令我震撼的書，書名為《情婦》。是一位女性作家兼詩人Victoria Griffin所著。書中列舉了近代有名的情婦，有皇室的情婦、政壇的情婦、藝術界的情婦、文壇的情婦等，從George Eliot、Camille Claudel到Pamela Churchill Harriman。作者剖析了各種情婦的生活模式，也提出了什麼才叫稱職的情婦。
從來沒想過有人會以情婦為生活的重心，也許專職的情婦的確存在，但一本情婦的專書確實讓我驚奇一下。書中許多見解都用力搖動著我本來的價值觀，例如作者最後的結論就是—只要有婚姻，就會有情婦。這是一個蠻有趣的現象，這樣說好了，在一夫一妻制的婚姻下就會有情婦。雖然不是每對婚姻皆如此，但不愉快或不幸福的婚姻比例其實不低，書中大多討論的是單身女子的情婦模式，因為已婚情婦的威脅性很低。男人會有外遇大多是為了能有部份的時間逃離家庭，逃離一成不變的生活模式，甚至是要舒發自己的情慾的。當然也有七年之癢，中年危機等因素的，純粹為了性愛的也有。一個成功的情婦可能對男女雙方都有很大的助益，因為情婦可以適時地舒緩丈夫的情緒，而使得妻子受益，不過這必須在妻子還未發現的前提下。那怎樣才算一位「成功的情婦」呢？最重要一點就是情婦必須知道自己扮演的角色。婚外情的結束通常是當情婦開始想取代妻子的地位時，這是要極力避免的，因為當你成為合法的妻子時，這意味著也空出了一個位子來。因為能收能放是當情婦的要素之一。就像平衡的三體運動一樣，當有一方超過界限時，整個系統就會崩潰了。
《在我墳上起舞》這本書是我在逛書局無意間看到的，那時當然也不知道Aidan Chambers是誰。這本書吸引我目光的原因，大概是他那嚇人的標題吧。一直到看完之後，其實還是存在太多的疑問和不解。關於書中種種瘋狂的舉動，讓我有種和現實脫節的感覺，我一直在思考這究竟算不算一種震撼，亦或是一種反動而已。
有一個穿睡袍的女人躺在床上，躺了幾種姿勢，一回是側身，一回是仰天，還有一回只躺了半個身子，另半個身子垂在地上的。…她陡然地明白這個女的扮的是一個死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是，這情形並非陰慘可佈，反而是起膩的熟。[1]
這是王琪瑤與吳佩珍第一次去片廠時所遇見的景象，長恨歌真正的故事便是從這開始。像是一種種在王琪瑤心中的預兆，它預言了四十年後所發生的事，是他殺，但也是一種自殺。濃烈的宿命氣氛讓小說的開頭產生了詭異離奇的觸覺，而片廠中不斷的開麥拉聲，讓整篇故事一同捲進電影膠片的紀錄中，在無聲的光影搖晃下，上海正也同時上演著一部部劇情相同的默劇。
王安憶刻意地將整篇故事套進這種敘事結構中，在小說的開頭便將故事結尾點明，像繞著圓形走了一圈，最後還是回到了原點。小說的開頭的死亡預言不僅帶有強烈的宿命感，整個小說的架構，也暗示了故事在開始的時候結束，也將在結束的時候開始，形成連環而且永無止盡的迴圈。「有一次，老克臘對王琪瑤說，他懷疑自己其實是四十年前的人，大約是死於非命，再轉世投胎，前緣未盡，便就景難忘。」[2]
除了結構之外，小說的情節和人物個性，也顯現出高度的重複性。年輕時的蔣麗莉和張永紅，王琪瑤的女兒薇薇和吳佩珍，這些小姊妹的情誼，大抵如此，「⋯⋯也無恩也無怨的，也沒那麼多糾纏。」[3]除了蔣麗莉和張永紅，分別在不同時期替王琪瑤帶來不同的人際關係和視野外，薇薇和吳佩珍和王琪瑤的關係反而是相當好聚好散的，儘管薇薇的出現幾乎改變王琪瑤的後半生，改變了她和康明遜的關係。而王琪瑤生命中出現的男人，李主任、程先生、康明遜、薩沙和老克臘。薩沙和老克臘是以一種逃離的姿態離開王琪瑤；李主任和康明遜則是選擇了一種消失，無聲無息地消失。程先生雖然二次走進王琪瑤的生命中，但也犯了二次同樣的錯誤。