Author: foton

一口氣看完了Kieślowski的愛情三部曲（Trois couleurs），要將這三部看似獨立但又緊緊相扣的影片與法國大革命中的自由（Liberty）、平等（Equality）、博愛（Fraternity）相關聯起來並不難，但是要找出Kieślowski深埋在底層的意義真的得費一番功夫了。因為只看過Kieślowski最近的四部作品，而較早的十誡（Dekalog）和殺人影片（KRÓTKI FILM O ZABIJANIU）來不及欣賞，所以就這四部影片來討論Kieślowski的影像語言。

那是我最後一次想起中午
那是我沉下海水的屍體
回憶起的一個普通的中午

記得那個美麗的
穿著花布的人
抱著一扇木門
夜裏被雪漂走

夢中的雙手
死死捏住火種

八條大水中
高喊著愛人
小林神, 小林神
你在哪里

最近讀韓少功的《暗示》，我是因為《馬橋辭典》而開始接觸他的。 “馬橋”真是一本絕棒的小說，辭典式的小說體裁，其實我們的生活就是被這些大大小小的詞彙塞滿的。而這些詞彙常常或有機會反客為主，成為可以代替我們生活的東西。而我們也滿足於這些越來越龐大的知識結構符號之中，因為我們相信任何一件事都可以被定義被註解說明。也許哪天在Google上收尋”生命” ，便會有許許多多的文章來跟你說生命的定義、生命的源頭、生命的操作、生命的意義、生命的輪迴，甚至還跟你說今年有部叫”生命”的紀錄片票房多好多好。

用我的晚安陪你　吃早餐 記得把想念　存進撲滿
我　望著滿天星在閃
聽牛郎對織女說要勇敢
別怕我們在地球的兩端 看我的問候　騎著魔毯
飛　用光速飛到　你面前
要你能看到十字星有北極星作伴
少了我的手臂當枕頭　你習不習慣
你的望遠鏡望不到我北半球的孤單
太平洋的潮水跟著地球來回旋轉
我會耐心地等　隨時歡迎你靠岸
少了我的懷抱當暖爐　你習不習慣
E給你照片看不到我北半球的孤單
世界再大兩顆真心就能　互相取暖
想念不會偷懶　我的夢通通給你保管

這首歌還不錯聽，但我一直想不透為何是牛郎對織女說要勇敢呢？其實織女會的東西比牛郎還要多，而牛郎除了放牛之外，我猜應該是憨憨的讀書小伙子。所以，每次分手時，都是織女安慰牛郎，「很快就會見面了，要好好照顧自己喔」。織女肯定比牛郎大幾歲，對織女而言，牛郎並不是一個適合託付終生的人，不僅是因為他年紀小，而是織女已經到了那種特定的年紀，那個分辨的出來，怎樣的人靠得住，怎樣的人靠不住的年齡。但對於牛郎，她有種特殊的情愫。牛郎的不獨立，喚起了她內心壓抑的本能。織女照顧牛郎，就像照顧自己的弟弟一般，而姐姐對弟弟的感情是不會有多大的激情的，那絕大部分的情感，來自於憐憫。而牛郎正處於愛情懵懂期，那種見到了自己喜歡的人就猛盯著人瞧的時期。但他也樂於被照顧，他對織女的感情是一股腦兒的那種傻勁，就是這股勁，讓織女無法離開他。於是，他們的性格，造就了中國典型愛情故事中，少見的圓滿。每年見一次面，很固定，感情一直很好。

今天居然把《桃之夭夭》給看完了，最主要的原因是王安憶在書中用太多伏筆，不斷地賣關子， 說這個因造就了果， 是什麼果卻又不講白。每篇都是以詩句為題，像是章回小說的回目，處處有玄機，便有下回分曉的意思在了，挺像在看明清小說那般。這本輕量級的小說本身結構不錯，讀起來頗有流水行雲的速度， 就像主角一樣，所有發生的事總與她隔著一層薄紗。即使是發生在眼前，思考的瞬間也就被模模糊糊過去了。但也不完全是事不關己，反倒是自己想不到如此深入的地步，有種踏實的淺薄和只對內在的專注。

現在，一切都沉寂下來了。郁曉秋終於感覺到時代的荒涼了，
可這荒涼，其實又不全是從時代生出來的，還有一些，
來自於成長，成長的某些階段。
(P. 86)

他倆坐在梧桐影裡，談的是茫然無所的前途，心情卻是躍然的。
因為在人生的開頭上，茫然反而好，最怕是一目了然，
就沒了憧憬與指望。
(P. 141)